لقد اشتهر ستانلي نيلسون منذ فترة طويلة كواحد من أكثر صانعي الأفلام الوثائقية غزارة في تجسيد تجربة السود في أمريكا.
مع موضوعات تتراوح من مدام سي. جي. ووكر إلى فرسان الحرية، ومن الصحافة السوداء إلى إيميت تيل، ومن ماركوس غارفي إلى الفهود السود وغيرهم الكثير، فقد أمضى أكثر من 40 عامًا في صياغة روايات مقنعة لأفراد ومؤسسات أمريكية من أصل أفريقي يشقون طريقهم عبر المياه الموحلة من الظلم والعنصرية وغيرها من العلل المجتمعية بأسلوب مميز وشاعري تقريبًا يثقف ويثير الغضب ويلهم في نفس الوقت.
أحدث مشاريعه هو فيلم وثائقي من حلقتين 30 مقابل 30 لـ ESPN Films عن مايكل فيك. يتم بث الجزء الأول في 30 يناير والجزء الثاني في 6 فبراير. يؤرخ الفيلم الصعود الملحوظ والسقوط والعودة المثيرة للجدل لأحد أكثر المواهب استقطابًا في اتحاد كرة القدم الأميركي.
جلست صحيفة Undefeated مع نيلسون لمناقشة عمله، وما يتردد صداه معه كمخرج أفلام، وأحدث ما قدمه في فيلم "فيك".
تم تعديل هذه المقابلة من أجل الطول والوضوح.
لماذا جذبتك قصة مايكل فيك؟
كمخرج أفلام، ترددت قصته معي لأنها معقدة للغاية. إنها ليست مجرد صعود وهبوط. إنها أكثر من ذلك وتسمح لنا بالتحدث عن أشياء أخرى غير كرة القدم. هناك فكرة لاعبي الوسط الأمريكيين من أصل أفريقي عبر التاريخ، وإلقاء نظرة على ما تعنيه الرياضة للأطفال من الخلفيات الفقيرة، والاختلاف في العدسة التي ينظر من خلالها الأمريكيون من أصل أفريقي والأمريكيون البيض إلى حادثة مصارعة الكلاب بأكملها وحكم سجن مايك، والمزيد.
إنها قصة أمريكية كلاسيكية. الرياضة جزء من حياة كل واحد منا، إنها جزء من هويتنا كمجتمع أكبر. لقد سمح لي بالتحدث عن أشياء أخرى في سياق قصة الرجل الواحد هذه. هذا هو جوهر سرد القصص. الأمر لا يتعلق بـ "هذا ما حدث يومًا بعد يوم" لمايكل فيك، أو فرسان الحرية أو ماركوس غارفي أو الفهود السود. الأمر يتعلق بما هي القصة الأكبر وراء كل هذا وكيف يعكس ذلك من نحن؟
عندما كنت تكبر، من هم الرياضيون الذين انجذبت إليهم خارج خطوط النصر والهزيمة؟
يرفع لاعب الوسط مايكل فيك من فيرجينيا للتكنولوجيا قميص أتلانتا فالكونز بعد اختياره رقم 1 في مسودة اتحاد كرة القدم الأميركي في نيويورك، في صورة ملف أبريل 21، 2001.
صورة AP / مارك لينيان
عندما كنت مراهقًا، كان محمد علي في أوج مجده. أتذكر أنهم تحدثوا في الأخبار عن كونه الوجه الأكثر شهرة في العالم. لقد اتخذ موقفًا لما كان يؤمن به ودفع الثمن. كان مثالاً لشخصية رياضية تقف وتصبح شيئًا أكبر بكثير خارج الساحة الرياضية. وكان هناك آخرون مثل جيم براون.
هناك نبض موسيقي متناغم وإيقاع يبدو أنه يتدفق عبر عملك. نشأت في مدينة نيويورك، أعطني إحساسًا بالموسيقى التي أثرت فيك ومتى أدركت أنك روائي قصصي.
كانت موسيقانا هي موسيقى الراديو، Motown و Stax Records. أتذكر اكتشاف الراديو الأسود وقلت: "واو، هذا شيء مختلف." كان والداي من كبار المعجبين بموسيقى الجاز، لذلك كانت موسيقى الجاز تعزف طوال الوقت في منزلنا.
لم يكن لدي أي فكرة أنني سأكون روائيًا قصصيًا. مثل معظم الرجال الذين نشأوا في حيي، أردت اللعب في الدوري الاميركي للمحترفين. لم يكن لدي أي فكرة أنني سأعمل في نوع من الوسائط الفنية حتى التحقت بالجامعة ووقعت في فصل دراسي للأفلام.
كنت ذات يوم مخرجًا طموحًا لا يهتم بصنع الأفلام الوثائقية.
نعم، ذهبت إلى مدرسة للأفلام ولم أكن مهتمًا بالأفلام الوثائقية، ولم أكن أعرف أي شيء عنها. كانت الأفلام الوحيدة التي رأيتها أفلامًا مملة مع رواة بريطانيين يتحدثون بشكل رتيب. هذا كل ما كنت أعرفه. لم يكن لدي أي طموحات لأكون مخرج أفلام وثائقية.
متى توافقت شغفك مع التحرك في هذا الاتجاه؟
تجولت أنا وصديق لي في فيلم بعنوان "مقتل فريد هامبتون"، حول زعيم الفهود السود. كان لديه رأي حقيقي ولم يكن يحاول أن يكون موضوعيًا. لقد أذهلنا ذلك. بدأ ذلك في تغيير حياتي.
عندما تخرجت من مدرسة السينما، تصادف أنني حصلت على وظيفة في شركة أفلام وثائقية وعملت لدى رجل يدعى ويليام غريفز. كان أحد أوائل الأمريكيين من أصل أفريقي الذين لديهم شركة أفلام وثائقية خاصة به. تجولت للتو في مكتبه وحالفني الحظ في الحصول على وظيفة. هكذا بدأت، بالعمل لديه.
تحدث عن التأثير الذي أحدثه فيلم ميلفين فان بيبلز الرائد عام 1971 "أغنية Sweet Sweetback's Baadasssss" عليك.
كان Sweetback مذهلاً لأنه كان مختلفًا جدًا. كان فيلمًا لمواطن أمريكي من أصل أفريقي لم يكن متساهلاً ببساطة. كنت تعلم أنه قد صنع هذا الفيلم بنفسه. لم يبدو وكأنه فيلم هوليود.
لقد جعلني أدرك أن هناك طرقًا يمكنك من خلالها إنجاز ذلك. إذا كافحت ولكنك عرفت ما كنت تفعله، فهناك طرق لإنجازه بأقل من المال. وكان Sweetback شائعًا حقًا. لم يقم بذلك فحسب، بل قام بذلك وكان ناجحًا.
في سياق صنع فيلم "Vick"، ما الذي فاجأك أكثر؟
أحد الأشياء التي تراها في الفيلم هو أن هناك خطًا مباشرًا لحياة مايكل فيك وكل شيء منطقي نوعًا ما. أحد الأشياء التي أدركناها في وقت مبكر هو أن المكان الذي ينحدر منه مايك، نيوبورت نيوز، فيرجينيا، سيكون شخصية رئيسية في الفيلم. الكثير من كيفية تطور قصته تعود إلى نيوبورت نيوز، وإلى صداقاته ورغبته في فعل الأشياء الصحيحة من أجل أصدقائه ومن خلالهم. هذا شيء نحترمه ونكرمه كثقافة، وهو موضوع مركزي في القصة.
إن توقيت هذه القصة لا تشوبه شائبة عندما تنظر إلى الموسم الذي قضاه لامار جاكسون، وما حققه باتريك ماهومز، ورسل ويلسون، وديشون واتسون وغيرهم في السنوات الأخيرة. لا يدرك البعض الأهمية التاريخية لإرث فيك كأول لاعب وسط أمريكي من أصل أفريقي يتم اختياره في المركز الأول في مسودة اتحاد كرة القدم الأميركي.
لم يكن من المهم فقط أنه كان لاعب وسط أسود تم اختياره في المركز الأول في المسودة بأكملها، ولكن من المهم أيضًا في ضوء الطريقة التي لعب بها. كان القرار الذي اتخذه أتلانتا فالكونز هو أن هذا الأسلوب يمكن أن يفوز. قبل عشر سنوات، كان سيتم تحويله إلى ظهير دفاعي أو ظهير أو مستقبل واسع. نحن نشهد تأثيره يؤتي ثماره مع هذا الجيل الحالي من لاعبي الوسط السود.
وسيستمر هذا بهذه الطريقة، وهذا التركيز على وجود المزيد من لاعبي الوسط الرياضيين. كان فيك في طليعة ذلك وسنرى المزيد والمزيد منه.
بالنظر إلى عملك، هناك تذبذب بين الاحتفالية والكآبة. ما هو الجانب في هذا الفيلم الذي جعلك تشعر بالكآبة؟
لا يمكنك تجنب الشعور بالكآبة بشأن حقيقة أن مايك كان متورطًا في مصارعة الكلاب، ورد فعل الجمهور تجاهه في أعقاب ذلك وأنه قضى ما يقرب من عامين في السجن. أشعر أيضًا بالحزن لأن مسيرته المهنية قد اختصرت. من يدري ما كان يمكن أن يكون عليه لو تعامل مع الأمور بشكل مختلف.
ماذا تقول للأشخاص الذين ما زالوا يصرخون بعناد بأن فيك ليس أكثر من قاتل للكلاب، الأشخاص الذين يعارضون مشاهدة هذا الفيلم؟
آمل أن نؤمن جميعًا بنوع من الخلاص، لأننا جميعًا نرتكب أخطاء. وإذا كان أي شخص يمثل الخلاص، فهو مايك. ولكن إذا كنت تريد مشاهدة الفيلم وكرهه أكثر، فنحن نرحب بك للقيام بذلك.
ماذا قال عنه، وشخصيته، وأسلوب لعبه، الذي سمح له بالارتقاء إلى مثل هذا النجومية المبكرة كرمز أمريكي تجاوز الحدود العرقية.
كان موهبة فريدة من نوعها. كنت تريد مشاهدته على التلفزيون بغض النظر عمن كان فريقه يلعب ضده لأنه كان ببساطة يخطف الأنفاس. في كل مرة تشاهده، كنت ترى شيئًا جديدًا. لقد كان التجسيد الرياضي لموسيقى الجاز والهيب هوب، وارتجاله على المسرح الكبير يرتقي باللعبة إلى مستوى لم تبلغه من قبل.